ハンス・ハーケ「マネ＝プロジェクト74」
(1974年)
ケルンのヴァルラフ・リヒャルツ美術館での国際美術展「プロジェクト74」への出展要請を受けた彼は、次のような提案を行った「ヴァルラフ・リヒャルツ美術館所蔵、マネの1880年の（アスパラガスの束）が、「プロジェクト74」の約6×8mの部屋で、スタジオ用のイーゼルにのっている、壁のパネルは、長年この絵を所有してきた人々の社会的、経済的立場と、絵に対して支払われた価格を表示する」これはいうまでもなく、体制としての美術業界を検証しようと言うもので、従来から美術史家たちが作ってきた絵画の履歴書に書き込まれる由来とたいして変わらなかった。だがハーケはこの一見無害な絵の歴代9人の所有者の名前をあげただけでなく、彼らのビジネス、政治、両方の活動に関して詳しく書き込んだ。主催者はこの提案を拒絶した、最後のパネルで、美術館の友の会会長であり、その絵の入手に功績のあったヘルマン・アプスについて、詳細な情報を公表する、という点が問題だった。第3帝国時代にドイツ銀行の顧問を務め、またその政権下で50もの会社の役員会に名を連ねていた人物、多くのナチス系のビジネスマンと同じく、戦後、イギリスの刑務所に6週間囚われていたこともある。結局は免責になったのだが、それ以前のことだ。美術館も彼自身も、この事実が再浮上することは望まなかった。館長はハーケにこう語った。「あの人物があそこまで理想主義にかられて献身していること、彼がまったく異なる社会階層のあれだけ多くの職責についていることに少しでも思いをはせるなら、この展示は、彼の精神的な意欲については完全に不適切な評価を下すものだと言わざる得ない」「美術館は経済的な力については何も知らない。だが、たしかに、精神的な力についてはなんらかのことを知っている」ハーケにとっては、神秘化と偽善が鼻につく声明だった。彼は抗議の意味で、ケルンのパウル・メンツの画廊で展示を敢行し、それにはマネの実物ではなく、彩色した複製画の（アスパラガスの束）を使った。ビュランは、ハーケの作品を縮小したものを、「プロジェクト74」に出した自分の作品の上に重ねて貼付けた。展示の「詭弁そのもの」の公式スローガンは「芸術は芸術としてあり続ける」というものだったが、ビュランはそのパロディーとして自分でポスターを制作し、「芸術は政治であり続ける」と謳った。開幕直後、美術館はビュランのインスタレーションを紙でおおってしまった。ルウィットとアンドレはすでに展示から撤退していた。そして、ほかの作家たちもそれにならった。
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